《傾城之戀》是中國現代作家張愛玲創作的中短篇小說，首次發表於1943年。這部作品主要講述了舊派大家之女白流蘇與留學海外的新派公子范柳原從最初並無交集到造就了姻緣的故事。小說通過描寫俗世男女的婚戀，展現了戰爭與愛情交織中命運的偶然與必然，以及一個無盡蒼涼的複雜社會。
《傾城之戀》的主題不僅僅局限於對愛情的探討，它還涉及了婚姻、以及在戰亂背景下人們對生活的態度和選擇。小說中的「傾城」意味著香港這座城市，而在那樣一個嚴酷的環境中，白流蘇和范柳原卻達到了精神上的完全契合，攀到了一些現實可依的東西，那便是他們眼中的對方。
《傾城之戀》不僅在文學藝術上具有很高的價值，而且在社會歷史背景下，它反映了當時社會的某些面貌，如封建家庭的衰敗、女性在社會中的地位、以及戰爭對人們生活的影響等。張愛玲以其獨特的寫作風格和對人性的深刻洞察，使得這部作品成為了中國現代文學中的經典之作。
那口渴的太陽汨汨地吸著海水，漱著，吐著，嘩嘩的響。人身上的水分全給它喝乾了，人成了金色的枯葉子，輕飄飄的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我一直想從你的窗戶里看月亮。這邊屋裡比那邊看得清楚些。註：之前的遮遮掩掩縹縹緲緲其實都是那麼撩人。只有這麼躲躲閃閃地戀愛，才會讓人覺得深刻。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
不見你，我拖著孱弱的身軀，過著沒有靈魂般的病態生活，不想就醫；遇見你，我依舊孱弱，依舊病態，你嘲笑我像一隻藥瓶；我失望到無以復加，殊不知，你說，我恰是醫你的藥；總有一個人，他的出現，解釋了在此之前發生在你身上的所有的錯誤與不幸，為了不辜負這樣一個相遇，縱使經過漫長的等待，經歷難忍的孤獨，也要儘自己所能，去好好生活。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
范柳原在細雨迷濛的碼頭上迎接她。他說她的綠色玻璃雨衣像一隻瓶，又注了一句：「藥瓶。」她以為他在那裡諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：「你是醫我的藥。」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
他說她的綠色玻璃雨衣像一隻藥瓶。「你就是醫我的藥」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
如果我不能給你你想要的一切，至少我要你得到，我的愛。
—— 古木 《傾城之戀》。
可是我要你懂得我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
葉子像鳳尾草，一陣風過，那輕纖的黑色剪影零零落落顫動著，耳邊恍惚聽見一串小小的音符，不成腔，像檐前鐵馬的叮噹。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我們最怕的不是身處的環境怎樣，遇見的人多麼可恥，而是久而久之，我們已經無法將自己與他們界定開了。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
流蘇微微嘆了口氣道：「我不過是一個過了時的人罷了。」
柳原道：「真正的中國女人是世界上最美的，永遠不會過了時。」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。而在這和平年代，處處彰顯個性，我們都太忙於談戀愛，尋找愛，可哪裡還有功夫談戀愛，發現愛呀。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我受不了這個打擊，不由自主的就往下溜。你……你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時候，個人主義是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
好就一起苦
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子裡一幅大畫。那釅釅的,灩灩的海濤，直濺到窗簾上，把帘子的邊緣都染藍了。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
柳原不耐煩道：「知道你不懂，你若懂，也不用我講了！我念給你聽：死生契闊，與子成說；執子之手，與子偕老。我的中文根本不行，可不知道解釋得對不對。我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小！可是我們偏要說：『我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開。』——好像我們自己做得了主似的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我們那時候太忙著談戀愛了，哪裡還有工夫戀愛。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
（我這一輩子早完了）這句話 只有有錢的人 不愁吃 不愁穿 才有資格說。
沒錢的人 要完也完不了哇！你就是剃了頭髮當姑子去 化個緣罷 也還是塵緣 離不了人。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
你知道麼？你的特長是低頭。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。胡琴咿咿呀呀的拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事-----不問也罷。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我裝慣了假，也是因為人人都對我裝假。只有對你，我說過句把真話，你聽不出來。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
有人善於說話，有的人善於笑，有的人善於管家，你是善於低頭的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小。
可是我們偏要說：『我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開』。——好象我們自己做得了主似的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
精神戀愛的結果永遠是結婚。精神戀愛只有一個毛病：在戀愛過程中，女人往往聽不懂男人的話。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
柳原道：「有的人善於說話，有的人善於管家，你是善於低頭的。」流蘇道：「我什麼都不會。我是頂無用的人。」柳原笑道：「無用的女人是最厲害的女人，」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
柳原又道：「鬼使神差地，我們倒真的戀愛起來了！」
流蘇道：「你早就說過你愛我。」
柳原笑道：「那不算。我們那時候太忙著談戀愛了，哪裡還有工夫戀愛？」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
這堵牆，不知為什麼使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我們那時候在這牆根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
你年輕麼？不要緊，過兩年就老了，這裡，青春是不希罕的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
人人都關在他們自己小小的世界裡，她撞破了頭也撞不進去。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我把我一生的幸運都給你。
—— 古木 《傾城之戀》。
跟你在一起，我就喜歡做各種的傻事。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使她變為好女人。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
死生契約，與子成說，執子之手，與子偕老，實在是最悲哀的一首詩，死與生與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界力量，我們人是多么小，多么小！可是我們偏要說:「我要永遠和你在一起，一生一世也不分開。」好像我們做得了主似的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
《傾城之戀》的主題不僅僅局限於對愛情的探討，它還涉及了婚姻、以及在戰亂背景下人們對生活的態度和選擇。小說中的「傾城」意味著香港這座城市，而在那樣一個嚴酷的環境中，白流蘇和范柳原卻達到了精神上的完全契合，攀到了一些現實可依的東西，那便是他們眼中的對方。
《傾城之戀》不僅在文學藝術上具有很高的價值，而且在社會歷史背景下，它反映了當時社會的某些面貌，如封建家庭的衰敗、女性在社會中的地位、以及戰爭對人們生活的影響等。張愛玲以其獨特的寫作風格和對人性的深刻洞察，使得這部作品成為了中國現代文學中的經典之作。
那口渴的太陽汨汨地吸著海水，漱著，吐著，嘩嘩的響。人身上的水分全給它喝乾了，人成了金色的枯葉子，輕飄飄的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我一直想從你的窗戶里看月亮。這邊屋裡比那邊看得清楚些。註：之前的遮遮掩掩縹縹緲緲其實都是那麼撩人。只有這麼躲躲閃閃地戀愛，才會讓人覺得深刻。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
不見你，我拖著孱弱的身軀，過著沒有靈魂般的病態生活，不想就醫；遇見你，我依舊孱弱，依舊病態，你嘲笑我像一隻藥瓶；我失望到無以復加，殊不知，你說，我恰是醫你的藥；總有一個人，他的出現，解釋了在此之前發生在你身上的所有的錯誤與不幸，為了不辜負這樣一個相遇，縱使經過漫長的等待，經歷難忍的孤獨，也要儘自己所能，去好好生活。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
范柳原在細雨迷濛的碼頭上迎接她。他說她的綠色玻璃雨衣像一隻瓶，又注了一句：「藥瓶。」她以為他在那裡諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：「你是醫我的藥。」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
他說她的綠色玻璃雨衣像一隻藥瓶。「你就是醫我的藥」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
如果我不能給你你想要的一切，至少我要你得到，我的愛。
—— 古木 《傾城之戀》。
可是我要你懂得我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
葉子像鳳尾草，一陣風過，那輕纖的黑色剪影零零落落顫動著，耳邊恍惚聽見一串小小的音符，不成腔，像檐前鐵馬的叮噹。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我們最怕的不是身處的環境怎樣，遇見的人多麼可恥，而是久而久之，我們已經無法將自己與他們界定開了。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
流蘇微微嘆了口氣道：「我不過是一個過了時的人罷了。」
柳原道：「真正的中國女人是世界上最美的，永遠不會過了時。」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。而在這和平年代，處處彰顯個性，我們都太忙於談戀愛，尋找愛，可哪裡還有功夫談戀愛，發現愛呀。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我受不了這個打擊，不由自主的就往下溜。你……你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時候，個人主義是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
好就一起苦
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子裡一幅大畫。那釅釅的,灩灩的海濤，直濺到窗簾上，把帘子的邊緣都染藍了。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
柳原不耐煩道：「知道你不懂，你若懂，也不用我講了！我念給你聽：死生契闊，與子成說；執子之手，與子偕老。我的中文根本不行，可不知道解釋得對不對。我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小！可是我們偏要說：『我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開。』——好像我們自己做得了主似的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我們那時候太忙著談戀愛了，哪裡還有工夫戀愛。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
（我這一輩子早完了）這句話 只有有錢的人 不愁吃 不愁穿 才有資格說。
沒錢的人 要完也完不了哇！你就是剃了頭髮當姑子去 化個緣罷 也還是塵緣 離不了人。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
你知道麼？你的特長是低頭。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。胡琴咿咿呀呀的拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事-----不問也罷。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我裝慣了假，也是因為人人都對我裝假。只有對你，我說過句把真話，你聽不出來。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
有人善於說話，有的人善於笑，有的人善於管家，你是善於低頭的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小。
可是我們偏要說：『我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開』。——好象我們自己做得了主似的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
精神戀愛的結果永遠是結婚。精神戀愛只有一個毛病：在戀愛過程中，女人往往聽不懂男人的話。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
柳原道：「有的人善於說話，有的人善於管家，你是善於低頭的。」流蘇道：「我什麼都不會。我是頂無用的人。」柳原笑道：「無用的女人是最厲害的女人，」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
柳原又道：「鬼使神差地，我們倒真的戀愛起來了！」
流蘇道：「你早就說過你愛我。」
柳原笑道：「那不算。我們那時候太忙著談戀愛了，哪裡還有工夫戀愛？」
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
這堵牆，不知為什麼使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我們那時候在這牆根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
你年輕麼？不要緊，過兩年就老了，這裡，青春是不希罕的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
人人都關在他們自己小小的世界裡，她撞破了頭也撞不進去。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
我把我一生的幸運都給你。
—— 古木 《傾城之戀》。
跟你在一起，我就喜歡做各種的傻事。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使她變為好女人。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。
死生契約，與子成說，執子之手，與子偕老，實在是最悲哀的一首詩，死與生與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界力量，我們人是多么小，多么小！可是我們偏要說:「我要永遠和你在一起，一生一世也不分開。」好像我們做得了主似的。
—— 張愛玲 《傾城之戀》。