- 情感
- 文章正文
多情詞牌《菩薩蠻》,美到讓人心醉[朗讀]
《菩薩蠻》本為唐代教坊曲,唐五代時期,「菩薩蠻」就極為流行。據記載,唐宣宗很喜歡唱《菩薩蠻》詞,還讓溫庭筠寫了好幾首獻上來。
到了宋代,越來越多的人,填寫《菩薩蠻》詞,並產生了許多佳作。
推薦10首經典的《菩薩蠻》,每一首都是傳世的經典之作,美到讓人心醉。
最蒼茫迷離的《菩薩蠻》:平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。
《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》
唐·李白
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,有人樓上愁。
玉階空佇立,宿鳥歸飛急。
何處是歸程?長亭更短亭。
在文學史上,有兩首詞被譽為「百代詞曲之祖」,即《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》和《憶秦娥·簫聲咽》。
相傳,這兩首詞都是李白的作品。
這首詞運用朦朧交錯的描寫手法造成詞境時空的淌恍迷離。
在短短的一首詞中,掇取了密集的景物:平林、煙靄、寒山、暝色、高樓、宿鳥、長亭、短亭,藉此移情、寓情、傳情,手法極為嫻熟,展現了豐富而複雜的內心世界活動,反映了詞人在客觀現實中找不到人生歸宿的無限落拓惆悵的愁緒。
最潑辣直白的《菩薩蠻》:休即未能休,且待三更見日頭。
《菩薩蠻·敦煌曲子詞》
唐·佚名
枕前發盡千般願,要休且待青山爛。
水面上秤錘浮,直待黃河徹底枯。
白日參辰現,北斗回南面。
休即未能休,且待三更見日頭。
這首《菩薩蠻》見於敦煌遺書斯四三三二號,當作於唐天寶年間。
為了表達對愛情的堅貞不渝,全詞一共使用了六種自然景物和非現實現象表達了主人公的願望。
在主人公眼中,愛情與山河同在,與日月共存,誇張又不過分地強調了愛情的永固。此詞圓熟流麗,揮灑曲折,富於獨創性的表現方式,使得這篇抒情之作成為唐朝詩苑中的一顆明珠。
最清新明麗的《菩薩蠻》:春水碧於天,畫船聽雨眠。
《菩薩蠻·人人盡說江南好》
唐·韋莊
人人盡說江南好,遊人只合江南老。
春水碧於天,畫船聽雨眠。
壚邊人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉,還鄉須斷腸。
這是韋莊最膾炙人口的一首《菩薩蠻》。
全詞描寫了江南水鄉的人美景美生活美,表現了詩人對江南水鄉的依戀之情,也抒發了詩人飄泊難歸的愁苦之感,寫得情真意切。
譚獻《詞辨》:強顏作歡快語,怕腸斷,腸亦斷矣。
最清美婉麗的《菩薩蠻》:纖指十三弦,細將幽恨傳。
《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》
宋·晏幾道
哀箏一弄湘江曲,聲聲寫盡湘波綠。
纖指十三弦,細將幽恨傳。
當筵秋水慢,玉柱斜飛雁。
彈到斷腸時,春山眉黛低。
此詞堪稱一首北宋版的《琵琶行》。
詞人借寫一個歌妓彈箏來表現當筵演奏的歌妓心中的幽恨,實則表達自己內心的不滿和愁緒。
從箏曲所表現的內容寫到彈箏者的情態,詞人描寫得形象、細緻、逼真。全詞語辭清美婉麗,情感真摯淒哀,風格含蓄深沉,令人可觀可嘆。
最淒清蕭瑟的《菩薩蠻》:橋下水聲長。一枝和月香。
《菩薩蠻·濕雲不動溪橋冷》
宋·蘇軾
濕雲不動溪橋冷。嫩寒初透東風影。
橋下水聲長。一枝和月香。
人憐花似舊。花比人應瘦。
莫憑小欄干。夜深花正寒。
宋神宗元豐七年(1084年)冬至。蘇軾東坡從泗洲(今河南省南陽市唐河縣),過楚州(今江蘇省境),登蔡景繁西閣,與王元龍晤,和楚守田待問,賦此詞以嗔贈侍女。
全詞運用正面描寫與側面描寫、比喻與通感的筆調,生動描繪了泗水上的冬夜月景,烘託了兩種相思,一樣情懷。
只說「人憐花似舊」,不說花憐人全新;只說「夜深花正寒」,不說夜深人正寒。這種隱喻之筆,是詞人描寫佳人慣用的手法,值得借鑑。
最穠艷的《菩薩蠻》:小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
唐·溫庭筠
小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。
照花前後鏡,花面交相映。
新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
作為花間派的鼻祖,溫庭筠的這首《菩薩蠻》很能體現他的詞風。
全詞寫閨中思婦獨處的情懷,刻畫出一位典型環境中的典型女性形象。
詞人把女子的容貌寫得很美麗,服飾寫得很華貴,體態也寫得十分嬌柔,仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。
全詞成功地運用了反襯手法,委婉含蓄地揭示了人物的內心世界。鷓鴣雙雙,反襯人物的孤獨;容貌服飾的描寫,反襯人物內心的寂寞空虛。
最悲悽愁苦的《菩薩蠻》:故鄉何處是,忘了除非醉。
《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》
宋·李清照
風柔日薄春猶早,夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒,梅花鬢上殘。
故鄉何處是,忘了除非醉。
沉水臥時燒,香消酒未消。
李清照的前半生,幸福美滿,後半生,漂泊流離,遍嘗苦辛。
這首詞寫的是一種思鄉的濃愁。上闋寫作者在早春日子裡用醉酒濃睡來開解濃重鄉愁的情景,下闋寫她除了神經受到麻醉否則是不會忘記故鄉的愁苦心緒。
全詞通篇採用對比手法,上闋寫早春之喜,下闋寫思鄉之苦,以美好的春色反襯有家難歸的悲悽,深切感人,構思超妙。
最悲憤感慨的《菩薩蠻》:青山遮不住,畢竟東流去。
《菩薩蠻·書江西造口壁》
宋·辛棄疾
郁孤台下清江水,中間多少行人淚。
西北望長安,可憐無數山。
青山遮不住,畢竟東流去。
江晚正愁予,山深聞鷓鴣。
公元1176年,辛棄疾任江西提點刑獄,途經造口時,他登上郁孤台遠望,借著山水,抒發國家興亡的感慨。
全詞對朝廷苟安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶,卻是淡淡敘來,不瘟不火,以極高明的比興手法,表達了蘊藉深沉的愛國情思,藝術水平高超,堪稱詞中瑰寶。
全詞一片神行又潛氣內轉,兼有神理高絕與沉鬱頓挫之美,在詞史上完全可與李太白同調詞相媲美。
最孤獨傷感的《菩薩蠻》:問君何事輕離別,一年能幾團圓月。
《菩薩蠻·問君何事輕離別》
清·納蘭性德
問君何事輕離別,一年能幾團圓月。
楊柳乍如絲,故園春盡時。
春歸歸不得,兩槳松花隔。
舊事逐寒潮,啼鵑恨未消。
康熙二十一年(1682)二月份,納蘭隨從康熙到盛京告祭祖陵,並巡視吉林等地。遠在他鄉,詞人想起了遠在北京的妻子,心有所感,寫下這首詞,抒寫了對閨中妻子的思念。
上闋由問句起:「問君何事輕離別」,這句是詞人故意模擬妻子口吻質問自己:你為何輕視離別?表面上是妻子惱我,骨子裡是我諒妻子,筆致深情而委婉。
全詞話語直致,但內容曲折,首句的擬言和結句的用典都為本詞增加深沉宛轉之情,深婉感人。
最風流艷情的《菩薩蠻》:畫堂南畔見,一向偎人顫。
《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》
五代·李煜
花明月暗籠輕霧,今宵好向郎邊去。
剗襪步香階,手提金縷鞋。
畫堂南畔見,一向偎人顫。
奴為出來難,教君恣意憐。
這是一首描寫男歡女愛的詞,據說他的主人公就是李煜和小周后。
一個繁花盛開、月光淡淡的夜晚,一個少女來與情人幽會。她光著襪子一步步邁上香階,手裡還輕輕地提著那雙金縷鞋。在畫堂的南畔我終於見到了你呀!依偎在你的懷裡,我內心仍不停的發顫。
李煜的這首詞,極俚,極真,也極動人,用淺顯的語言呈現出深遠的意境,雖無意於感人,而能動人情思,達到了王國維所說「專作情語而絕妙」的境地。
這十首經典的《菩薩蠻》,有豪邁大氣的家國情懷,也有風流旖旎的小兒女情態,哪一首是你的最愛呢?
到了宋代,越來越多的人,填寫《菩薩蠻》詞,並產生了許多佳作。
推薦10首經典的《菩薩蠻》,每一首都是傳世的經典之作,美到讓人心醉。
最蒼茫迷離的《菩薩蠻》:平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。
《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》
唐·李白
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,有人樓上愁。
玉階空佇立,宿鳥歸飛急。
何處是歸程?長亭更短亭。
在文學史上,有兩首詞被譽為「百代詞曲之祖」,即《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》和《憶秦娥·簫聲咽》。
相傳,這兩首詞都是李白的作品。
這首詞運用朦朧交錯的描寫手法造成詞境時空的淌恍迷離。
在短短的一首詞中,掇取了密集的景物:平林、煙靄、寒山、暝色、高樓、宿鳥、長亭、短亭,藉此移情、寓情、傳情,手法極為嫻熟,展現了豐富而複雜的內心世界活動,反映了詞人在客觀現實中找不到人生歸宿的無限落拓惆悵的愁緒。
最潑辣直白的《菩薩蠻》:休即未能休,且待三更見日頭。
《菩薩蠻·敦煌曲子詞》
唐·佚名
枕前發盡千般願,要休且待青山爛。
水面上秤錘浮,直待黃河徹底枯。
白日參辰現,北斗回南面。
休即未能休,且待三更見日頭。
這首《菩薩蠻》見於敦煌遺書斯四三三二號,當作於唐天寶年間。
為了表達對愛情的堅貞不渝,全詞一共使用了六種自然景物和非現實現象表達了主人公的願望。
在主人公眼中,愛情與山河同在,與日月共存,誇張又不過分地強調了愛情的永固。此詞圓熟流麗,揮灑曲折,富於獨創性的表現方式,使得這篇抒情之作成為唐朝詩苑中的一顆明珠。
最清新明麗的《菩薩蠻》:春水碧於天,畫船聽雨眠。
《菩薩蠻·人人盡說江南好》
唐·韋莊
人人盡說江南好,遊人只合江南老。
春水碧於天,畫船聽雨眠。
壚邊人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉,還鄉須斷腸。
這是韋莊最膾炙人口的一首《菩薩蠻》。
全詞描寫了江南水鄉的人美景美生活美,表現了詩人對江南水鄉的依戀之情,也抒發了詩人飄泊難歸的愁苦之感,寫得情真意切。
譚獻《詞辨》:強顏作歡快語,怕腸斷,腸亦斷矣。
最清美婉麗的《菩薩蠻》:纖指十三弦,細將幽恨傳。
《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》
宋·晏幾道
哀箏一弄湘江曲,聲聲寫盡湘波綠。
纖指十三弦,細將幽恨傳。
當筵秋水慢,玉柱斜飛雁。
彈到斷腸時,春山眉黛低。
此詞堪稱一首北宋版的《琵琶行》。
詞人借寫一個歌妓彈箏來表現當筵演奏的歌妓心中的幽恨,實則表達自己內心的不滿和愁緒。
從箏曲所表現的內容寫到彈箏者的情態,詞人描寫得形象、細緻、逼真。全詞語辭清美婉麗,情感真摯淒哀,風格含蓄深沉,令人可觀可嘆。
最淒清蕭瑟的《菩薩蠻》:橋下水聲長。一枝和月香。
《菩薩蠻·濕雲不動溪橋冷》
宋·蘇軾
濕雲不動溪橋冷。嫩寒初透東風影。
橋下水聲長。一枝和月香。
人憐花似舊。花比人應瘦。
莫憑小欄干。夜深花正寒。
宋神宗元豐七年(1084年)冬至。蘇軾東坡從泗洲(今河南省南陽市唐河縣),過楚州(今江蘇省境),登蔡景繁西閣,與王元龍晤,和楚守田待問,賦此詞以嗔贈侍女。
全詞運用正面描寫與側面描寫、比喻與通感的筆調,生動描繪了泗水上的冬夜月景,烘託了兩種相思,一樣情懷。
只說「人憐花似舊」,不說花憐人全新;只說「夜深花正寒」,不說夜深人正寒。這種隱喻之筆,是詞人描寫佳人慣用的手法,值得借鑑。
最穠艷的《菩薩蠻》:小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
唐·溫庭筠
小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。
照花前後鏡,花面交相映。
新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
作為花間派的鼻祖,溫庭筠的這首《菩薩蠻》很能體現他的詞風。
全詞寫閨中思婦獨處的情懷,刻畫出一位典型環境中的典型女性形象。
詞人把女子的容貌寫得很美麗,服飾寫得很華貴,體態也寫得十分嬌柔,仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。
全詞成功地運用了反襯手法,委婉含蓄地揭示了人物的內心世界。鷓鴣雙雙,反襯人物的孤獨;容貌服飾的描寫,反襯人物內心的寂寞空虛。
最悲悽愁苦的《菩薩蠻》:故鄉何處是,忘了除非醉。
《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》
宋·李清照
風柔日薄春猶早,夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒,梅花鬢上殘。
故鄉何處是,忘了除非醉。
沉水臥時燒,香消酒未消。
李清照的前半生,幸福美滿,後半生,漂泊流離,遍嘗苦辛。
這首詞寫的是一種思鄉的濃愁。上闋寫作者在早春日子裡用醉酒濃睡來開解濃重鄉愁的情景,下闋寫她除了神經受到麻醉否則是不會忘記故鄉的愁苦心緒。
全詞通篇採用對比手法,上闋寫早春之喜,下闋寫思鄉之苦,以美好的春色反襯有家難歸的悲悽,深切感人,構思超妙。
最悲憤感慨的《菩薩蠻》:青山遮不住,畢竟東流去。
《菩薩蠻·書江西造口壁》
宋·辛棄疾
郁孤台下清江水,中間多少行人淚。
西北望長安,可憐無數山。
青山遮不住,畢竟東流去。
江晚正愁予,山深聞鷓鴣。
公元1176年,辛棄疾任江西提點刑獄,途經造口時,他登上郁孤台遠望,借著山水,抒發國家興亡的感慨。
全詞對朝廷苟安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶,卻是淡淡敘來,不瘟不火,以極高明的比興手法,表達了蘊藉深沉的愛國情思,藝術水平高超,堪稱詞中瑰寶。
全詞一片神行又潛氣內轉,兼有神理高絕與沉鬱頓挫之美,在詞史上完全可與李太白同調詞相媲美。
最孤獨傷感的《菩薩蠻》:問君何事輕離別,一年能幾團圓月。
《菩薩蠻·問君何事輕離別》
清·納蘭性德
問君何事輕離別,一年能幾團圓月。
楊柳乍如絲,故園春盡時。
春歸歸不得,兩槳松花隔。
舊事逐寒潮,啼鵑恨未消。
康熙二十一年(1682)二月份,納蘭隨從康熙到盛京告祭祖陵,並巡視吉林等地。遠在他鄉,詞人想起了遠在北京的妻子,心有所感,寫下這首詞,抒寫了對閨中妻子的思念。
上闋由問句起:「問君何事輕離別」,這句是詞人故意模擬妻子口吻質問自己:你為何輕視離別?表面上是妻子惱我,骨子裡是我諒妻子,筆致深情而委婉。
全詞話語直致,但內容曲折,首句的擬言和結句的用典都為本詞增加深沉宛轉之情,深婉感人。
最風流艷情的《菩薩蠻》:畫堂南畔見,一向偎人顫。
《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》
五代·李煜
花明月暗籠輕霧,今宵好向郎邊去。
剗襪步香階,手提金縷鞋。
畫堂南畔見,一向偎人顫。
奴為出來難,教君恣意憐。
這是一首描寫男歡女愛的詞,據說他的主人公就是李煜和小周后。
一個繁花盛開、月光淡淡的夜晚,一個少女來與情人幽會。她光著襪子一步步邁上香階,手裡還輕輕地提著那雙金縷鞋。在畫堂的南畔我終於見到了你呀!依偎在你的懷裡,我內心仍不停的發顫。
李煜的這首詞,極俚,極真,也極動人,用淺顯的語言呈現出深遠的意境,雖無意於感人,而能動人情思,達到了王國維所說「專作情語而絕妙」的境地。
這十首經典的《菩薩蠻》,有豪邁大氣的家國情懷,也有風流旖旎的小兒女情態,哪一首是你的最愛呢?
加入收藏